影片觀后感2100字 貧民窟的百萬(wàn)富翁觀后感

<貧民窟的百萬(wàn)富翁>是一個(gè)既悲慘又溫暖的勵(lì)志故事，如此征服人心，可見(jiàn)人們對(duì)悲情和勵(lì)志的需求是沒(méi)有止境的——尤其是在經(jīng)濟(jì)危機(jī)的時(shí)候。

在貧民窟長(zhǎng)大的孤兒賈邁爾·馬利克，參加了一個(gè)電視節(jié)目——<誰(shuí)想成為百萬(wàn)富翁>，只要答對(duì)所有的題，他就能夠拿到2000萬(wàn)元的獎(jiǎng)金。此前連受過(guò)高等教育的律師、政客、學(xué)者都在這個(gè)節(jié)目中一一敗下陣來(lái)，18歲的賈邁爾卻能一飄過(guò)關(guān)斬將，直沖向最后一晚的最后一道題，只要回答這最后一個(gè)問(wèn)題，他就能拿到最后的獎(jiǎng)金?？删驮谶@時(shí)候，賈邁爾卻因涉嫌作弊被警察逮捕。是啊，誰(shuí)能相信一個(gè)幾乎沒(méi)有文化知識(shí)的小男孩能答對(duì)所有的問(wèn)題呢?而又有幾人明白賈邁爾真正參加這檔電視節(jié)目的初衷只是為了尋找他一生的摯愛(ài)——拉媞卡。為了證明自我的清白，賈邁爾向警察講述了自我在貧民窟的成長(zhǎng)的故事，透過(guò)他對(duì)自我艱難人生的描述，所有人都明白了，他能回答出電視節(jié)目里的那些問(wèn)題，絕非偶然和作弊。原先從他的生活經(jīng)歷中都能夠找出每道題的答案，因?yàn)檫@些答案都是從他的人生經(jīng)歷中得到啟示的。

片子中最沉重的也是記憶最深刻的就是賈邁爾在警局里的供訴那段，揭示了賈邁爾為何碰巧了明白那些問(wèn)題的正確答案。那些答案伴隨著賈邁爾充滿血、眼淚和恐懼的人生軌跡，見(jiàn)證了印度普通百姓的悲歡離合，以及追求幸福生活的艱辛坎坷。大規(guī)模宗教沖突、險(xiǎn)惡的孤兒院、顛沛流離的浪蕩生涯、黑幫團(tuán)伙——大魚吃小魚，小魚吃蝦米，令人絕望和窒息的不公不義充斥著底層社會(huì)，弱肉強(qiáng)食的叢林法則威脅著每一個(gè)人。相依為命的哥哥干起了刀口恬血的殺手行當(dāng)，初戀女友淪落風(fēng)塵，不變的惟有賈邁爾那顆善良、正直的心，和對(duì)感情、正義、幸福的堅(jiān)強(qiáng)信念與渴望。

貫穿影片始終的大仲馬小說(shuō)<三個(gè)火槍手>，是十分傳神的設(shè)定，也為這部底色頗為殘酷的電影賦予了傳奇的氣質(zhì)。

這邊賈邁爾對(duì)拉提卡說(shuō):“我們會(huì)住在哈爾博大路旁的大房子里。你。我。還有舍利姆。三個(gè)火槍手。”

“月光下。你和我。我們一齊跳舞好嗎。”但是不久就出現(xiàn)了劇情中最讓人心痛的一幕，在最后一刻，舍利姆松開(kāi)了手，放下了三個(gè)火槍手中可能成為累贅的拉提卡，看著拉提卡的身影消失在軌道的盡頭，我也不由心痛一番。

賈邁爾并不是天生的圣人，他那悲天憫人的淡淡哀傷始終貫穿在整部電影中，三個(gè)火槍手的分離為日后賈邁爾挽救拉提卡的一切努力做了極好的鋪墊。賈邁爾從開(kāi)始逃亡產(chǎn)生的同情，在和拉提卡共患難時(shí)進(jìn)化為友情，在乞丐集團(tuán)時(shí)升華為親情，到青少年時(shí)期違背諾言的愧疚成為他尋找拉提卡的動(dòng)力，之后第一次拯救拉提卡令感情萌發(fā)在兩人之間，整條感情線清晰純潔令人動(dòng)容。

三個(gè)火槍手中的另一位，賈邁爾的哥哥舍利姆，同樣塑造的十分成功，他與賈邁爾的性格完全相反，他沒(méi)有任何道德約束，沒(méi)有不現(xiàn)實(shí)的浪漫氣質(zhì)，他相信適者生存，行事果絕。他有救賈邁爾的勇氣，有殺死黑幫頭目的果斷，也有出賣拉提卡換取富貴的貪婪和殘忍，但在最后一刻，卻被賈邁爾的執(zhí)著所打動(dòng)，救出了拉提卡，將自我埋在畢生追求的金錢中，與黑幫頭領(lǐng)火拼，從容赴死。其實(shí)這個(gè)人物最接近大仲馬筆下的三個(gè)火槍手的共同性格，即對(duì)俗世的聲名財(cái)富有著熱烈的追求，但又將友情置于自我最為看重的名利之上。

三個(gè)火槍手中，拉提卡代表感情，舍利姆代表親情，賈邁爾偏代表友情和大愛(ài)。這從之后賈邁爾和在乞丐集團(tuán)不幸被毒瞎變?yōu)槊ね暮⒆酉嘤?，可看出賈邁爾對(duì)于自我幸免遇難深深愧疚。這些不幸的孩子命運(yùn)是相同的，賈邁爾就是拉提卡，就是盲童，就是任何一個(gè)貧民窟里可憐不能自主命運(yùn)的孩子;不一樣的是，賈邁爾有一個(gè)愛(ài)自我舍命保護(hù)自我的哥哥。這也令最后實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的賈邁爾和拉提卡一齊共舞的歡樂(lè)畫面充滿了辛酸的淚水。因?yàn)檫@個(gè)畫面是殘缺的，三個(gè)火槍手總不能在一齊，總要犧牲其中一個(gè)才能保全另外兩個(gè)。正如所謂“魚與熊掌，不可兼得也”，賈邁爾的人生充滿了爭(zhēng)斗和抉擇q/a，最后夢(mèng)想成真一半也令整個(gè)故事更具現(xiàn)實(shí)意味。

人生是藝術(shù)作品中最大的一個(gè)主題，即便是一個(gè)混混一個(gè)流浪漢的人生也能夠是一部史詩(shī)，所以描述人生的藝術(shù)作品，通常都令人嚴(yán)肅的透但是起來(lái)，而博伊爾描述賈邁爾的一生，卻生動(dòng)的極富感染力。當(dāng)賈邁爾快樂(lè)時(shí)，我們也神采飛揚(yáng)，當(dāng)賈邁爾處于險(xiǎn)境時(shí)，我們也手心冒汗，當(dāng)賈邁爾的女友拉媞卡離開(kāi)他時(shí)，我們也黯然神傷。

<貧民窟里的百萬(wàn)富翁>十分值得觀眾去細(xì)細(xì)品味，里面很多的細(xì)節(jié)設(shè)置都有一種“微言大義”的感覺(jué)。節(jié)目主持人給賈邁爾提得第一個(gè)問(wèn)題竟然是問(wèn)他某部電影的主演是誰(shuí)，而那個(gè)主演恰恰是賈邁爾小時(shí)候最崇拜的，為了得到他的簽名，還鬧出了笑話，讓人忍俊不禁。這段情節(jié)有一種致敬的味道，很多導(dǎo)演由于個(gè)性崇拜電影這門藝術(shù)，會(huì)專門拍一部關(guān)于“電影的電影”，比如托納托雷的<天堂電影院>，文德斯的<光之幻影>，博伊爾大概是在這一段里，以自我的方式來(lái)向電影這門藝術(shù)致敬。

這部電影的成功得益于導(dǎo)演不粉飾、不矯情、不折騰。貧民窟里的殘酷人生，印度這個(gè)亞洲新興國(guó)家的夢(mèng)想和期望，透過(guò)克制的鏡頭栩栩如生地展此刻觀眾眼前。<貧民窟的百萬(wàn)富翁>所以動(dòng)人，在于它既拍出了真正的黑暗與殘酷，而又在這樣的殘酷中未曾放下其理想與純真。電影的很多段落頗似童話，但又將這童話很殘酷的毀滅掉。片中未放下的理想的寄托，是主人公賈邁爾。他未像哥哥舍利姆那樣用自我的力量和野心去追求自我想要的東西，他只是從不放下。為了一個(gè)偶像的簽名能夠跳進(jìn)糞坑，他不放下伙伴，在逃出生天之后仍回到火坑尋找被困于黑幫的伙伴，他愛(ài)一個(gè)人，不論時(shí)光和環(huán)境怎樣改變，仍像阿甘一樣的絕無(wú)改變。他沒(méi)有任何的豪言壯舉，驚世駭俗的舉動(dòng)，他只是一向，不拋棄，不放下。這個(gè)人物讓庸庸碌碌的我們?yōu)橹畱M愧，警醒。