影片《黑暗中的舞者》，能夠說是自好萊塢成功塑造《雨中曲》這一經(jīng)典歌舞片之后的又一成功之作。而兩個(gè)影片中，兩種舞蹈也向觀眾展示了現(xiàn)代舞蹈的發(fā)展，并透過對一個(gè)熱愛舞蹈的平民的刻畫，表現(xiàn)她對舞蹈的感情，刻畫出舞蹈這一逐漸走向平民，走向更人性更生活化的的藝術(shù)。
從故事劇情上看，《雨中曲》是平和發(fā)展的，而《黑暗中的舞者》則是提取每一個(gè)生活細(xì)節(jié)中的藝術(shù)，用舞蹈與暗藏的節(jié)拍表現(xiàn)出來。這也讓觀眾看到了現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展方向——更少受到政府或者傳統(tǒng)理性的約束，向以前人們意想不到的方向探索。也像各領(lǐng)域的藝術(shù)一樣，逐漸豐富并體現(xiàn)不一樣的好處，在其中收獲不一樣的效果。
無聲節(jié)拍，內(nèi)心節(jié)拍。影片的每一個(gè)帶有節(jié)奏的情節(jié)都被導(dǎo)演捕捉，并由女主人公用不專業(yè)的舞姿，跳出影片的旋律，跳出心中的感覺，跳出觀眾心中的旋律。每一個(gè)動作都用平凡的動作、平凡的唱功、平凡的事件，用舞蹈展現(xiàn)出來，與《雨中曲》中的舞蹈不一樣，《黑暗中的舞者》的動作更加形象，雖然從視覺美感看來，《雨中曲》似乎更勝一籌，但是《黑暗中的舞者》的舞蹈從資料表現(xiàn)上看，更是在敘述主人公的內(nèi)心。隨著節(jié)拍，爆發(fā)出發(fā)達(dá)國家被壓迫者的吼聲。而影片的每一個(gè)惡性事件發(fā)生之后的舞蹈，更是向觀眾展示了女主人公對完美生活的向往，以此帶給觀眾震撼和導(dǎo)演所要表達(dá)的思想，也帶給觀眾反思。
生活化的舞蹈。前面說過，《黑暗中的舞者》在生活中，提取每一個(gè)細(xì)節(jié)，用舞蹈展現(xiàn)出來。在影片中，觀眾能夠看到主人公在家里，在鐵路上，在工廠里，當(dāng)意識到什么節(jié)拍的時(shí)候，主人公會合著節(jié)拍，邊唱邊跳。動作并不專業(yè)，并沒有刻意的設(shè)計(jì)，但是她卻比平常舞蹈所展示出來的內(nèi)涵更多，更貼切，也更易讓人們理解。從這方面，我們也看出了舞蹈的變化——由只有少數(shù)人跳的專業(yè)舞蹈，變成了生活化的，更多在意人內(nèi)心的舞蹈。
舞蹈演繹生活?！逗诎抵械奈枵摺返膭∏閲@女主人公悲涼的身世進(jìn)行，在故事的敘述中，結(jié)合著舞蹈，用不一樣的手法向觀眾展示內(nèi)心世界。隨著人類的發(fā)展，人們越來越重視人性化，這一思想也融入藝術(shù)中，現(xiàn)代舞就是很好的例子。芭蕾舞用舞蹈講述一個(gè)故事，民舞展現(xiàn)一個(gè)個(gè)人物，現(xiàn)代舞展現(xiàn)內(nèi)心，夸大表現(xiàn)。但我們卻從《黑暗中的舞者》簡單的動作中我們看到了一個(gè)人，她的故事，她的痛苦，她的堅(jiān)韌，猶如在看一個(gè)紀(jì)錄片電影，只是這是用舞蹈，在電影中合著節(jié)拍、旋律，帶給觀眾一陣陣的震撼與心靈的沖擊。
藝術(shù)來源于生活，我們需要體會，在體會后用我們的肢體把我們的理解，展現(xiàn)給自我，展現(xiàn)給觀眾，展現(xiàn)給社會。