前段時間看美劇《紙牌屋》，男主人公的老婆每天早晨都有晨跑的習慣，有一天，她非常自然地跑入了社區(qū)的公墓當中。
這個鏡頭讓我印象很深刻。在國外旅游，印象最深刻的是，在社區(qū)周圍常?？梢钥吹交虼蠡蛐〉某扇耗沟?，其實也不甚肅穆，很多墓前雜草叢生，但感覺并不 恐怖凄涼，反而很自然。我每路過一處墓地，總是進去轉(zhuǎn)一圈，是出于非常自私的目的：在死去的人當中，能非常確鑿地感受到自己在活著。
我曾經(jīng)看過一個建筑設(shè)計，德國西部的迪倫鎮(zhèn)，鎮(zhèn)東部墓園已開放成公共公園，公園的墓地間修了一個咖啡館，人們在那里或交流，或回憶。咖啡館四周都是反射玻璃，墓地景觀投射在玻璃上，生者被逝者包圍，兩者融為一體，只覺得清新和溫柔。
比起西方國家，中國城市卻少見墓地。
可能有人會說這屬于中西方文化差距，是西方篤信基督教的緣故?？墒窃跂|方的日本，東京隨處可見沒有圍墻的一小片墓地。日本的墓地上立著方柱形的石 碑，后面還插著象征佛塔的長條木板。曾經(jīng)看過旅日作家李長聲的文章，介紹日本的喪事都由所屬的寺廟操辦，喪葬費很貴，全國平均大概為14萬人民幣，而且墓 地不能買，只能租。
我想起中國的墳地。前年年底，我爸打電話，說老家拆遷，把我爺爺奶奶的祖墳給遷了，補償2000塊錢，讓我在網(wǎng)上發(fā)帖反映一下這件事。我爸一向害怕我惹事，這回反倒是我勸他還是忍讓算了?；钊吮徊疬w尚且難反抗，更何況死人。
這是在偏遠的小城鎮(zhèn)，尚容不下墓地。更毋論大城市了，在中國的大城市，不僅僅看不見墓地，甚至沒有什么公共悼念的空間。
我第一次有公共悼念的概念，是去年到愛丁堡的某個公園，看到隔幾步就有一個長椅，長椅上刻著“紀念我的愛妻/亡父……”等字樣，這才發(fā)現(xiàn)“哀思”這件事不必凄凄慘慘戚戚。死亡為生者提供便利，這事并不晦氣。
北京這座城市，除了遠郊的八寶山，其他與生死相關(guān)的建筑，便只有人民英雄紀念碑，可它除了虛構(gòu)的威嚴，并不給人其他任何感受，政治化的死亡屬于政治，不屬于人。
城市里的人，距離死亡越來越遠了。“死”淪為修辭學的意義，而在日益鮮亮現(xiàn)代的城市里，除了冬夜街頭偶現(xiàn)的路有凍死骨，死亡已不見其具體體現(xiàn)。
古人以“春秋多佳日，山水有清音”為挽聯(lián)，天地間的逍遙山水、清流茂林、良辰美景，生者與逝者共享?，F(xiàn)在的人，在人死后燒些紙糊的豪宅豪車，以及劣質(zhì)得可笑的大面額冥幣，與其說是為了逝者，倒不如說是為了欺騙自己：死者生活在另一個比三體星還要遙遠而未知的世界里。
人是否覺得死亡可怕，在于與它的親近程度。作家三毛曾經(jīng)寫過自己逃學去墳場讀書，因為墳場安靜，她寫：“世上再沒有跟死人做伴更安全的事了，他們都是很溫柔的人。”越逃避死亡，就越恐懼死亡。
一個生活在北京的作家，曾經(jīng)講述，“在北京，最怕去經(jīng)八寶山那個方向。回老家最害怕看見癱坐在村口曬太陽的老人和病人。”他去八寶山為謝世的老作家送行，回來后連續(xù)三個晚上失眠煩惱，“后悔不該去那個到處都是“祭”字、“奠”字和黑花、白花的地方。”
我小時候，我爺爺逝世，我回老家參加他的葬禮。不知出于什么緣故，我始終哭不出來，后來我父親一把掀開蓋在爺爺尸體上的白布，我看著他蒼黃瘦削的臉，一下子就哭出來了。這淚水不是出于悲傷，而是出于恐懼。死亡對我來說，因為陌生，所以驚悚?？墒?，死亡真的陌生么？
它在我們周遭每天都發(fā)生，緩慢侵蝕著生的力量，生命的虛弱、干涸、消遁一刻不停地發(fā)生。生命的短暫與無常，永遠如是?？墒俏覀冊敢馊ハ牍饷鞯纳那榫埃颖苤劳龅哪铑^。我們厭惡思考從“死”里獲取對于我們的生有價值有意義的東西，而把它縛在壓抑的潛意識中。
如何看待死，決定了我們?nèi)绾慰创?。讀日本中世紀武士道的原典《葉隱》，有四個字在我腦中一直揮之不去：“向死而生”。我想，不以延長壽命為目標的 人生，大概會有些不同吧。三島由紀夫?qū)Υ说慕庾x我謹記在心：“我們汲汲以求生之美的同時，倘若過于倔強于生，我們須了然我們恰可能背離我們生之大美。”