東京審判讀后感

東京審判讀后感 共有范文三篇
范文一：
《東京審判》——國(guó)人必看。為什么？沖著它的名字，想著它的內(nèi)容，就足以讓我、讓很多國(guó)人涌現(xiàn)出一種莫名的憤恨和愛國(guó)的沖動(dòng)。就在前半個(gè)小時(shí)，我還在電影院里默默的體會(huì)著這部電影?，F(xiàn)在，在剛回到家的第一時(shí)間，我沒有做任何事，只是打開電腦，開始記錄我的感受和思考。這是值得留下的記憶。
　　
　　 總體來說，這是一部讓我比較失望的作品。在看片花的時(shí)候，幾個(gè)主角義憤和激情的演說辭讓我對(duì)它非常的期盼。然而，在親身坐在電影院中用心感受的時(shí)候，整個(gè)過程卻只有一種木漂于水的輕浮感。明知道這些歷史足以讓人的心感到壓抑和刺痛，但是這些歷史的負(fù)重卻堵塞在咽喉處，缺少一種毀滅性的打擊力量，讓這些負(fù)重瞬間超重，或者甚至可以慢慢沉淀——然而，沒有！??！整個(gè)過程中，感受不到日本軍國(guó)主義、侵略主義以及其伴隨的殺戮、血腥給人帶來的悲痛和憎恨，感受不到各國(guó)對(duì)歷史事件激辯的碰撞和爆破，感受不到罪惡受到懲罰以及和平得以彰顯的快感和激動(dòng)。
　　
　　 總而言之，缺乏——震撼力。
　　
　　 影片是從中國(guó)法官梅汝?H的角度作為切入點(diǎn)，將整個(gè)庭審過程中的一些節(jié)點(diǎn)作為重點(diǎn)，還穿插了中國(guó)記者和日本記者之間的戀情，某些日本人的覺悟，某些日本青年對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的曲解、對(duì)中國(guó)的仇恨心態(tài)以及報(bào)復(fù)行為，日本老兵在戰(zhàn)爭(zhēng)后留下的陰影以及悔恨，日本女性在戰(zhàn)爭(zhēng)中響應(yīng)國(guó)家號(hào)召被侮辱后的恐懼等等。
　　
　　 印象比較深的重點(diǎn)情節(jié)：一是庭審剛開始時(shí)梅汝?H對(duì)審判座次的據(jù)理力爭(zhēng)；一是兩醉酒日本人被美國(guó)司機(jī)開槍打死的情景；一是溥儀的作證；一是美國(guó)法官對(duì)東條英機(jī)的盤問，以及東條英機(jī)最后死硬承認(rèn)如果可能還會(huì)將侵略戰(zhàn)爭(zhēng)繼續(xù)進(jìn)行的丑惡嘴臉；一是日本老板娘被子彈打死時(shí)的情景；最后是對(duì)死刑進(jìn)行投票的情節(jié)。
　　
　　 然而，讓我不太滿意的恰恰就是這些重點(diǎn)情節(jié)。這些情節(jié)并沒有深化和細(xì)膩，無法讓人將感情投入，甚至是我這個(gè)滿懷激憤、時(shí)刻準(zhǔn)備投入情緒的觀眾都無法將感情沉淀下去。整個(gè)影片中其實(shí)時(shí)刻都存在爆發(fā)點(diǎn)，況且有劉松仁和曾江這兩個(gè)老牌的實(shí)力巨匠的存在，根本不用擔(dān)心他們無法將這些情緒表達(dá)出來。然而，不知是編劇的原因還是導(dǎo)演的原因，這些情緒激動(dòng)的演員卻在闡述一些空洞的說辭，完全沒有力度。這就好像朝你打過來一個(gè)大拳頭，讓你顫抖，讓你恐懼，但是打到身上卻沒有想象得那么痛?！　?BR>　　
　　 不知道是否導(dǎo)演的角度太過客觀，卻又極力的想用情緒來煽動(dòng)觀眾，以至于在影片的拍攝中產(chǎn)生一種情緒上的矛盾。整個(gè)影片中貫穿的真實(shí)的歷史膠片，以及不斷出現(xiàn)的字幕，使得這部影片更像是一部紀(jì)錄片。讓人有一種被人搔你癢癢但是又無法發(fā)笑的難受感覺。似想爆發(fā)，卻如鯁在喉。上，上不去；下，下不來。
　　
　　 還有一點(diǎn)也存在著失誤，那就是整個(gè)情緒的導(dǎo)線都是集中在中國(guó)法官身上。中國(guó)法官力爭(zhēng)座次問題，中國(guó)法官說服大家贊同死刑，似乎整個(gè)的審判都是中國(guó)人在主導(dǎo)，都是中國(guó)人在利用大多數(shù)的權(quán)力來對(duì)日本進(jìn)行鎮(zhèn)壓和報(bào)復(fù)。這樣容易誤導(dǎo)觀念，誤導(dǎo)情緒。
　　
　　 在演員方面：首先，溥儀的出場(chǎng)應(yīng)該是一個(gè)爆發(fā)點(diǎn)。在這個(gè)情節(jié)上，應(yīng)該是讓溥儀用平靜而樸實(shí)的語氣訴說讓別人氣憤和窩心的事實(shí)，但是溥儀的表現(xiàn)更像是在做秀，有很著跡的偽君子的圓滑和無賴；其次，“小偷”和尚的回憶，情緒激憤是對(duì)的，但是他回憶的內(nèi)容還無法讓別人感受到切身的疼痛和顫栗，應(yīng)該換個(gè)內(nèi)容并且繼續(xù)細(xì)膩；再次，美國(guó)律師對(duì)東條英機(jī)的盤問是很不錯(cuò)的一個(gè)部分，有情緒也有內(nèi)容；還有就是那個(gè)日本辯護(hù)律師，讓他的辯護(hù)詞更為卑鄙和狡猾一點(diǎn)，也許效果會(huì)更好……類似的小角色還有很多，但是都有一個(gè)總體上的毛病——沒有細(xì)膩和深化，只是粗線條的描繪和表演者的沖動(dòng)肯定是無法讓人有情感上的共鳴。
　　
　　 不過，這些的表演者實(shí)力還是值得肯定的，除了朱孝天在演技上有些欠缺之外，其他人，包括小角色的表現(xiàn)都比較到位。而且，這些演員從外形到氣質(zhì)和歷史上的真實(shí)人物比較符合，在選角上沒有太大的參差，可以表揚(yáng)。
　　
　　 另外，影片的畫面與畫面之間的銜接有不連貫感，有些地方甚至是有斷裂的跡象。比如對(duì)東條英機(jī)審判的那個(gè)場(chǎng)景，鏡頭對(duì)準(zhǔn)了東條英機(jī)的頭頂處，似乎定格了一般，然后下一個(gè)畫面就直接切到了美國(guó)律師的臉上，如果從頭頂處往下推進(jìn)，再緩慢過渡到律師的臉上，效果會(huì)很好。不知道導(dǎo)演怎么會(huì)有這么大的疏漏，顯然監(jiān)制和剪切的工作沒有做好，或者至少也是做得不夠。
　　
　　 總而言之，鄙人認(rèn)為這部影片原本應(yīng)該拍得比現(xiàn)在的更精彩，演員的表現(xiàn)總體上還是不錯(cuò)的，音效也還是有分量的，畫面還算精致；但是劇本顯然沒有寫到位，該入的不入，該出的倒是出的很開；導(dǎo)演、監(jiān)制、剪切也有很大的欠缺。整部片子看下來，真的很平靜，還會(huì)有一種很窩囊的感覺。不過，這部影片的意義以及本意還是好的，我也很希望用電影這樣的宣傳手段將歷史的真相揭露到國(guó)際社會(huì)面前。不過類似作品的后繼者真的要好好思考一下劇本的深度和力度問題，不要再浪費(fèi)這些優(yōu)秀的實(shí)力演員。
　　
　　 最后，考慮到配音的不真實(shí)性，鄙人覺得還是再重看一遍原聲片比較好，也許沒有加工過的聲音會(huì)比配音后的更有震撼力。

東京審判讀后感 范文二：

“我不是斗士，我是法官，中國(guó)的法官”梅汝傲的名言。

其實(shí)那段歷史我想只要是中國(guó)人，就不會(huì)不知道。剛剛從電影院看完《東京審判》，耳邊還回響著梅汝傲那些激昂的話。

第一次讓我震撼的，是當(dāng)所有法官，堅(jiān)持中國(guó)法官的座位要排在英國(guó)以后，梅汝傲把本子一關(guān)，頭也不回的離開會(huì)議室。從梅汝傲身上體現(xiàn)了中國(guó)人的骨氣。但是梅汝傲也有過無奈，有過彷徨，他在自己的房間里抽著煙，雖然他用“威脅”的方式，來說服大家，必須證明中國(guó)的位置，但是命運(yùn)，不一定掌握在自己的手里。最后的勝利，當(dāng)然是屬于梅汝傲的。所有法官去遠(yuǎn)東軍事法庭彩排的時(shí)候，梅汝傲走在一群外國(guó)法官中間，他很堅(jiān)定的坐在了應(yīng)該屬于中國(guó)人的位置上。

第二次讓我震撼的是當(dāng)對(duì)戰(zhàn)犯實(shí)行不實(shí)行死刑的時(shí)候，梅汝傲把一杯水砸碎在地上，開始了他的說服工作。當(dāng)他打開信封里的投票紙，把筆拿起來，在“YES”上重重的勾了一個(gè)圈，然后把投票紙放回信封里，疊好信封，最后投入投票箱。這是他作為中國(guó)法官，中國(guó)人，所做的一切。當(dāng)最后的票數(shù)為5比5的時(shí)候，所有的人都緊張了，其中也包括梅汝傲。當(dāng)最后從主法官口中念出“YES”的時(shí)候，梅汝傲勝利了，他輕輕的閉上眼睛，他如釋重負(fù)。

“我只能說，我盡力了。”這是本片最后梅汝傲說的一句話。

我覺得這部片子拍的很不錯(cuò)，特別是在軍事法庭里的戲，那種刷的聲音，很有震撼力。那幾個(gè)日本演員，真的演的很好，坐在我旁邊的幾位老人家，都說他們像真人。松哥演當(dāng)然一個(gè)字形容“棒”。幾乎全部的英文臺(tái)詞，雖然我聽不懂講什么（當(dāng)然，下面有中文翻譯），但是能聽的出，松哥花了很大的時(shí)間在這方面。不過唯一的缺憾就是，里面松哥只有的幾句中文，是用的配音，配音人的聲音，本人不敢恭維。

東京審判個(gè)人覺得是一部很有教育意義的電影，如果對(duì)那段歷史不了解的人，可以去看一下，但是有不足的就是，內(nèi)容還不夠多，可能因?yàn)闀r(shí)間關(guān)系，很多東西，只能走馬觀花，不能把東京審判全部呈現(xiàn)在大家面前?！稏|京審判》無法承受之重：對(duì)日本右翼說“不”…

在歷史的長(zhǎng)河中，這是不可忽視的篇章：1946年5月3日，遠(yuǎn)東國(guó)際軍事法庭在日本東京開庭審判東條英機(jī)等28名戰(zhàn)犯，歷時(shí)近兩年零七個(gè)月，開庭818次，法庭紀(jì)錄4.8萬余頁，出庭作證的證人達(dá)419人，出示文件證據(jù)4000多件，判決書長(zhǎng)達(dá)1213頁，東條英機(jī)等7名甲級(jí)戰(zhàn)犯被判處絞刑，荒木貞夫等16人被判終身監(jiān)禁，東鄉(xiāng)茂德等2人被判有期徒刑(其他其3人或病死或發(fā)瘋)，史稱“東京審判”。時(shí)隔60年后，青年導(dǎo)演高群書將此事件搬上熒幕，《東京審判》成為國(guó)人關(guān)注的焦點(diǎn)話題。

從整體來看，《東京審判》是部大歷史小架構(gòu)的影片。影片以二戰(zhàn)結(jié)束后遠(yuǎn)東國(guó)際軍事法庭對(duì)28位日本戰(zhàn)犯艱難的審判過程為大背景，重現(xiàn)各國(guó)法官和檢察官等國(guó)際法律人士經(jīng)過漫長(zhǎng)的努力、權(quán)衡后將東條英機(jī)等7名日本二戰(zhàn)元兇送上絞刑架上的歷史，由此構(gòu)成了影片的主線，貫穿始終。同時(shí)，影片隱去了遠(yuǎn)東大審判時(shí)世界波瀾壯闊的政治風(fēng)云際會(huì)，缺少時(shí)代的宏圖壯卷，將故事僅僅設(shè)定在法庭、會(huì)議室、酒店、芳子家等有限的空間展開，重中之重的法庭對(duì)峙與辯論雖然有斗智斗勇、驚心動(dòng)魄的震憾效果，但運(yùn)鏡比較單一，反復(fù)采用淡出淡入的切換。

在劇情的設(shè)計(jì)上，影片穿插了《大公報(bào)》記者肖南和日本姑娘和田芳子、日本青年北野雄一三人之間的愛恨情仇，構(gòu)成了影片的輔線，通過各個(gè)人物最終的命運(yùn)，完成對(duì)政治戰(zhàn)爭(zhēng)的詰問與反思。山口正夫的妹妹山口纓子響應(yīng)政府號(hào)召從軍服務(wù)卻成了日本侵華軍人泄欲的工具，北野雄一的弟弟本來是一個(gè)純潔的小孩卻變成了殺人魔王，山口正夫戰(zhàn)后人性復(fù)現(xiàn)自殺未遂卻死于日本民族激進(jìn)分子槍下，戰(zhàn)爭(zhēng)令和田芳子為情所困最終死在喜愛自己的人的槍下，所有這些將戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)平民百姓的戕害和對(duì)社會(huì)的荼毒表現(xiàn)得極為透徹。

不過，對(duì)于《東京審判》這樣一部帶有強(qiáng)烈民族色彩和濃厚政治話題的影片來說，從人文思想作出分析顯然不如挖掘與影片相關(guān)的現(xiàn)實(shí)和歷史更具有價(jià)值。

首先，影片輔線中的數(shù)個(gè)人物具有現(xiàn)實(shí)的象征意義。他們看似與常人無異，實(shí)則可看作是當(dāng)今日本國(guó)內(nèi)多種對(duì)華勢(shì)力（團(tuán)體、派別）的代表。謝君豪飾演的日本憤青北野雄一充滿著對(duì)中華民族的仇恨，大和民族狹隘的怒火甚至讓他喪失了起碼的理智與人性，這與當(dāng)今在日本國(guó)內(nèi)興風(fēng)作浪、煽動(dòng)仇華情緒、散布反華論調(diào)的“大日本誠(chéng)流社”、“大日本同志會(huì)”、“日本關(guān)東軍”、“防共挺身隊(duì)”、“憂志會(huì)”等右翼團(tuán)體的所作所為血脈相承。曾志偉扮演的山口正夫是一個(gè)戰(zhàn)后返回日本的參戰(zhàn)軍人，目睹并親身參與了對(duì)中國(guó)的侵略和對(duì)中國(guó)平民的屠殺，戰(zhàn)爭(zhēng)消煙漸漸散去后未泯滅的人性讓他陷入了深深的痛苦之中，反思自己的罪行和錯(cuò)誤，甚至面對(duì)中國(guó)人下跪謝罪，此類人因反省戰(zhàn)爭(zhēng)而對(duì)中國(guó)人有負(fù)罪心態(tài)，因而在后來致力于中日友好，成為當(dāng)今對(duì)華友好派別的一部分。酒店中的女店員是世代期求中日友好、排斥和遠(yuǎn)離政治戰(zhàn)爭(zhēng)的日本人民的代表，他們同樣受著極端右翼分子的誤導(dǎo)與威脅。

觀影前后，我一直在想這樣一個(gè)問題：“遠(yuǎn)東大審判”是中國(guó)近代史上重要的事件，在很大程度上是中華民族半個(gè)世紀(jì)抗擊日本侵略的總結(jié)陳詞，對(duì)于這么一個(gè)具有深遠(yuǎn)意義的歷史題材為什么直到今日得以以光影的形式呈現(xiàn)呢？仔細(xì)分析，《東京審判》實(shí)際上是中日關(guān)系發(fā)展現(xiàn)狀的一種影視化的歷史訴求。

回顧逝去半個(gè)多世紀(jì)的中國(guó)歷史，不難發(fā)現(xiàn)并沒有出現(xiàn)以影視形式再現(xiàn)這一題材的時(shí)機(jī)與需求。新中國(guó)成立之后，與社會(huì)主義改造、打破西方敵對(duì)勢(shì)力的封鎖、大躍進(jìn)、文化大革命、農(nóng)村聯(lián)產(chǎn)承包、國(guó)企改革等國(guó)內(nèi)大勢(shì)對(duì)應(yīng)的是中日民間交流的不斷加強(qiáng)、中日正式建交、中日關(guān)系良勢(shì)發(fā)展、高層互訪建立友好合作伙伴關(guān)系，在抗日題材的影視方面基本上延承的是政治意識(shí)主導(dǎo)下的樣板戲：“地道戰(zhàn)”、“地雷戰(zhàn)”、“鐵道游擊隊(duì)”，等等。即使是近些年“意識(shí)形態(tài)之手”放松了對(duì)藝術(shù)創(chuàng)造的政治管束后，中國(guó)電影人關(guān)注的依然是諸如《太行山》之類的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)本身的題材，對(duì)于“東京審判”這樣具有歷史定論定性的題材一直沒有引起多少人的注意。

然而，當(dāng)歷史的車輪駛進(jìn)二十一世紀(jì)之后，隨著小泉內(nèi)閣的上臺(tái)，日本保守右翼勢(shì)力日益猖獗。從日本政府炒作停止向中國(guó)經(jīng)援，挑起與中國(guó)東海石油之爭(zhēng)，到日本高官散布中國(guó)威脅論，呼應(yīng)美國(guó)反對(duì)歐盟對(duì)華武器解禁；從日本給予李登輝入境簽證到日美發(fā)表聯(lián)合聲明“協(xié)防臺(tái)灣”；從日本政府接管釣魚島燈塔，到政府審定的美化侵略、否認(rèn)南京大屠殺與慰安婦的存在之教科書出爐；從日本官員散布中日戰(zhàn)爭(zhēng)是“由于中國(guó)挑釁”而爆發(fā)的論調(diào)，到日本眾議院通過執(zhí)政黨提出的“戰(zhàn)后60周年決議”，公然將“殖民統(tǒng)治”和“侵略行為”詞句刪除；這一系列針對(duì)中國(guó)的惡意挑釁，為中日關(guān)系的發(fā)展蒙上了一層陰影，也在中華大地上從民間到官方有了再一次需要讓日本人正視那段侵華歷史的心理情緒與需求。于是，針對(duì)日本官員公然否定國(guó)際法庭對(duì)日本戰(zhàn)犯的審判之公正性的電影自然而然地浮出水面。

所以說，《東京審判》無疑是順應(yīng)大勢(shì)和滿足民族內(nèi)心渴望的時(shí)代作品。導(dǎo)演為此也將重點(diǎn)放在審判本身，通過對(duì)國(guó)際檢察團(tuán)與日本戰(zhàn)犯及其律師團(tuán)針鋒相對(duì)的辯論的影視化還原，以鐵一般的證據(jù)證明遠(yuǎn)東大審判結(jié)果的合理性和歷史真相的不容否認(rèn)性。不難看出，當(dāng)代日本右翼勢(shì)力所持的論據(jù)與六十年前日本戰(zhàn)犯與律師團(tuán)的言詞大同小異，在影片中駁倒后者也就是在現(xiàn)實(shí)中對(duì)前者的有力批駁。

《東京審判》以審判戰(zhàn)犯為核心和基礎(chǔ)，最終將立足點(diǎn)放在了日本政要與“靖國(guó)神社”這一現(xiàn)實(shí)關(guān)系之上。影片最后以字幕的形式交待了“東京審判”之后以美國(guó)為首的國(guó)際社會(huì)對(duì)于日本戰(zhàn)犯的種種“處理結(jié)果”，清清楚楚道出了將東條英機(jī)等戰(zhàn)犯的靈位移到靖國(guó)神社的事實(shí)。很顯然，這是對(duì)小泉不顧中國(guó)反對(duì)一次又一次地參拜“靖國(guó)神社”的回?fù)簦簹v史事實(shí)無可辯駁地證明東條英機(jī)等人是發(fā)動(dòng)侵華戰(zhàn)爭(zhēng)的元兇，是殺害中國(guó)平民的罪人，作為政府首相參拜“靖國(guó)神社”自然是傷害中國(guó)人民感情的狂妄舉動(dòng)。

不論是導(dǎo)演身負(fù)重債拍片的義舉，還是影片所承載著的民族意愿，不論影片本身激情四濺的法庭論戰(zhàn)，還是影片再現(xiàn)無法忘卻歷史的藝術(shù)價(jià)值，《東京審判》都是一部值得讓觀眾送上掌聲的電影。但是，對(duì)于那段沉痛的歷史來說，僅僅靠《東京審判》這樣的影片是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能承載的，它（們）遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能真正讓大和民族認(rèn)清歷史的真相，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能讓大和民族反思過往的淘天罪行。

今年5月2日，日本《朝日新聞》公布的民意調(diào)查結(jié)果顯示：有70％的日本人不知道東京審判的內(nèi)容；在20歲至30歲這一年齡層，10人中只有1人知道；有17％受訪者根本沒聽說過東京審判。這是多么令中國(guó)百姓驚愕的結(jié)果，這又是多么令中國(guó)人民沮喪的現(xiàn)實(shí)？在我們心中無法抹去的傷痕，卻在傷痛制造者的后代們中間是那么的無足輕重？日本人對(duì)于侵華歷史的冷漠從重可見一斑。對(duì)于連“東京審判”都不知道的日本民眾，一部名為《東京審判》的電影又怎么會(huì)讓其正視過往的歷史？又怎么能讓其相信遠(yuǎn)東大審判的公正性呢？

再看看當(dāng)前小泉對(duì)華的強(qiáng)硬政策，如果說以前選擇8月13號(hào)或17號(hào)參拜“靖國(guó)神社”還算有所顧及的話，那么今年一意孤行地提前于8月15日參拜“靖國(guó)神社”的事件完全是對(duì)受害國(guó)赤裸裸的蔑視與挑釁。在中日兩國(guó)關(guān)系陷入建交以來的最低谷時(shí)，我們?cè)跄芷笄笥靡徊侩娪叭Q回日本人正視歷史的態(tài)度呢？以何種態(tài)度何種理念對(duì)待日本這樣一個(gè)為“恥感文化”所誤導(dǎo)的近鄰，也是每個(gè)中國(guó)人在看完《東京審判》后應(yīng)該思考的問題。

在審視這個(gè)問題之前，請(qǐng)?jiān)试S我講述這樣一個(gè)故事：“一位中國(guó)大陸學(xué)生和數(shù)位臺(tái)灣學(xué)生留學(xué)日本，在歷史課上，日本教員提出了甲午戰(zhàn)爭(zhēng)的合理性，數(shù)位臺(tái)灣學(xué)生沉默不言，大陸學(xué)生卻與教員進(jìn)行針鋒相對(duì)的爭(zhēng)論，并怒而出走，自此再也不上歷史課，誰料學(xué)期末考試，數(shù)位臺(tái)灣學(xué)生成績(jī)都不合格，大陸學(xué)生卻順利通過?！睆闹?，我們不難看出日本人自卑、變態(tài)、欺軟怕硬的心理。除此之外，相信大家都還能清楚地記得小泉在2005年5月9日世界各國(guó)政要參加的俄羅斯衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)勝利60周年慶典上緊跟美國(guó)總統(tǒng)布什時(shí)的奴才嘴臉。美國(guó)人類學(xué)家本尼迪克特在其名著《菊與刀》中深入分析了日本民族的精致心靈和侵略意識(shí)兩大特征。事實(shí)上，臣服強(qiáng)者欺凌弱者同樣是大和民族的本性。大唐盛世時(shí)期，日本人謙虛向中國(guó)學(xué)習(xí)，敬大唐如師長(zhǎng)；20世紀(jì)美國(guó)主宰地球成為“世界的警察”，日本人唯美是從，甘作小弟。即便是二戰(zhàn)時(shí)期日本的主戰(zhàn)場(chǎng)在中國(guó)，戰(zhàn)后（乃至今天）相當(dāng)部分日本人如《東京審判》中醉酒的兩個(gè)日本軍人挑釁梅汝璈時(shí)所言：“支那豬，我們是被美國(guó)打敗的，不是你們中國(guó)！”

如今的日本政壇已是右翼勢(shì)力抬頭、軍國(guó)主義死灰復(fù)燃，中國(guó)人民要捍衛(wèi)民族尊嚴(yán)，讓日本人真正承認(rèn)、徹底反思侵華歷史，唯一的方法就是將自己塑造成象美國(guó)一樣的國(guó)際巨人。因?yàn)?，唯有?qiáng)者才能讓日本低頭并屈服。如何成為國(guó)際巨人，偉人早已告訴我們唯一的出路：發(fā)展才是硬道理。

謝晉老先生認(rèn)為：《東京審判》是每一個(gè)中國(guó)人都應(yīng)該看的電影。的確如此?！稏|京審判》關(guān)乎的是一段中華民族不可也無法忘卻的記憶，是每個(gè)中國(guó)人必須牢記的歷史。但是，電影無法承受歷史與現(xiàn)實(shí)之重，在看完這部影片之后，我們更應(yīng)該清楚怎樣才能阻止歷史悲劇重演！

東京審判讀后感 范文三：

使我能得見此片。片子結(jié)構(gòu)緊湊，情節(jié)曲張有度，伴隨著富有吸引力的畫外音，將我們帶到那個(gè)錯(cuò)綜復(fù)雜的時(shí)刻。
影片以日本遭受原子彈襲擊為開始（心里暗爽），便很快進(jìn)入了一個(gè)小高潮，梅法官和肖南外出是遇到兩個(gè)喝醉酒的前日本軍人，他們不停的叫囂著，“是美國(guó)人打敗了我們”“支那豬滾出我們的國(guó)家”，并向手拿槍支的司機(jī)挑釁，被忍無可忍的司機(jī)當(dāng)場(chǎng)擊斃，這只是一個(gè)開端，卻非常巧妙的揭示了當(dāng)時(shí)問題的復(fù)雜。日本軍人和民眾對(duì)中國(guó)的蔑視和敵視必然會(huì)給審判工作帶來巨大的阻礙，何況我們的檢查組只有幾個(gè)人。
果然，在隨后的發(fā)展中，日本的龐大的辯護(hù)律師團(tuán)發(fā)出了挑釁，置疑遠(yuǎn)東國(guó)際法庭法官的合法性，要求在美利堅(jiān)合眾國(guó)的最高法院進(jìn)行審理，如此的無視國(guó)際法則，即使美國(guó)庭長(zhǎng)都無法容忍，勃然大怒，援引盟國(guó)最高指示強(qiáng)行壓制了日本的氣焰。剛剛松了一口氣的法官們馬上又面臨了又一塊硬骨頭，被告席上的日本戰(zhàn)犯拒絕認(rèn)罪，或裝瘋賣傻（火大的很），或一言不發(fā)，或強(qiáng)詞奪理，丫丫的，這些家伙要是坐在我面前，我非有槍斃了他們，沒槍掐死他們不可。幸好我們的檢查官和大律師皆百戰(zhàn)精英，以確鑿的證據(jù)，犀利的言辭，靈活的語術(shù)將這些糞坑里的石頭一一砸碎，看著他們低下昂起的頭顱，著實(shí)大快人心。
那個(gè)環(huán)境輕松的小酒館，那個(gè)極端困惑迷茫的北野雄一，那個(gè)喊著“狗日的日本鬼子”的和田正夫，那個(gè)倒在槍口下卻不知道“到底發(fā)生了什么”的千葉，以及那個(gè)和田正夫殺掉的從未出現(xiàn)的北野弘二，讓人憤怒，讓人思索，讓人感慨，讓人悲涼。
進(jìn)入判決階段，一句“至今思項(xiàng)羽，不肯過江東”，和一句極富湖南特色的地方方言“只要打不死我，老子就要站起來”，濃重的壓抑，激昂的斗志充斥了熒屏，一個(gè)砰然摔碎的水杯，一個(gè)不大的投票箱，緊緊揪住了我的心。盡管早已經(jīng)知道了答案，但我依然不知所措。“NO”“NO”“YES”“NO”“NO”“YES”“NO”，我的心已經(jīng)開始發(fā)涼了，失望，不，絕望已經(jīng)開始浮現(xiàn)于眼前，11個(gè)法官如果按這個(gè)頻率出現(xiàn)，中國(guó)將沒有任何的機(jī)會(huì)，“YES”“YES”“YES”“YES”，MY GOD！我從未想過有一天有一刻我會(huì)喜歡這GNY的英語。漫天的烏云突然消散了，心里別提多敞亮了，真有撥云見日，花開月明之感。痛快！
我們應(yīng)該牢牢記住這些名字：土肥原賢二、松井石根、廣田弘毅、東條英機(jī)、武藤章、板垣征四郎、木村兵太郎，記住并永遠(yuǎn)把他們釘在歷史的恥辱柱上，以警示我們，警示后人。
而今，這些曾經(jīng)給中國(guó)人民，給亞洲人民造成深重苦難，巨大損失的惡魔們卻被供奉到了日本的靖國(guó)神社，供其朝拜，這種公然給戰(zhàn)爭(zhēng)罪犯招魂的行徑是對(duì)正義的褻瀆，公理的踐踏，我們要時(shí)刻保持警惕，警惕那曾經(jīng)肆虐在我們家園的野獸再次回魂，危害世人。老少爺們們，鼓起勇氣，澎湃血液，隨時(shí)準(zhǔn)備給那些野獸以致命的一擊吧！