其實(shí)，這樣的一個(gè)題材在中國(guó)是注定要引起重視的。在中日關(guān)聯(lián)日趨緊張的這天，日本軍國(guó)主義陰魂不散的形勢(shì)下，中國(guó)人民必定要進(jìn)行反擊。影片《東京審判》在此時(shí)推出，能夠說(shuō)是應(yīng)天理、順民意。
對(duì)于《東京審判》，網(wǎng)民們?cè)敢鈱⑺Q為“第一部民間主流史詩(shī)大片”;而導(dǎo)演高群書(shū)喜愛(ài)用“新主流”來(lái)稱呼這部電影。因此，他說(shuō)：“要像《萬(wàn)歷十五年》一樣，展現(xiàn)一段有關(guān)亞洲，有關(guān)中國(guó)不容遺忘的真實(shí)歷史。”就正因是真實(shí)的，是歷史的，因此，僅用電影的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)評(píng)價(jià)它已不足矣!
對(duì)于生活在這天的人來(lái)說(shuō)，對(duì)六十年前的那場(chǎng)審判的認(rèn)識(shí)僅僅停留在教科書(shū)的說(shuō)上，甚至教科書(shū)上也語(yǔ)焉不詳。以往反映抗日戰(zhàn)爭(zhēng)題材的國(guó)產(chǎn)影片雖然并不少，但很遺憾的是，我們的電影人似乎對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的興趣要大得多，而對(duì)于遠(yuǎn)東國(guó)際軍事法庭對(duì)日本戰(zhàn)犯的那場(chǎng)正義審判卻缺乏關(guān)注。相比起來(lái)，表現(xiàn)另一場(chǎng)對(duì)二戰(zhàn)戰(zhàn)犯審理工作的影片《紐倫堡大審判》卻早在1961年就被搬上銀幕，直到21世紀(jì)的這天，“東京審判”才被拍成電影，雖然有點(diǎn)姍姍來(lái)遲，但總算填補(bǔ)了一個(gè)空白。因此，《東京審判》就應(yīng)有著重要的歷史好處的。
綜觀全片，很明顯，導(dǎo)演的首要目的顯然是想向觀眾展現(xiàn)出東京審判的歷史面貌，就反映的歷史場(chǎng)景的廣闊性和題材的重大性來(lái)說(shuō)，本片具有了必須的“史詩(shī)”意味。因此，不但在影片中完整復(fù)制了當(dāng)年的法庭，還用超多篇幅表現(xiàn)當(dāng)年對(duì)東條英機(jī)等甲級(jí)戰(zhàn)犯審判時(shí)的場(chǎng)景，包括法官、檢察官、辯護(hù)律師、日本戰(zhàn)犯等眾多真實(shí)的歷史人物都一一在影片中亮相。于是，我們看到了梅汝王敖、向哲浚、倪征火奧、約瑟夫。季南、末代皇帝溥儀以及東條英機(jī)、板垣征四郎等日本戰(zhàn)犯。影片還將法庭外的一些鮮為人知的事件再現(xiàn)給了觀眾，比如，梅汝王敖為了作為次序與主審大法官據(jù)理力爭(zhēng)，為讓?xiě)?zhàn)犯得到應(yīng)有的懲罰，梅博士在投票前聲情并茂的陳述等。再加上片中剪入的很多珍重的記錄片鏡頭，更是把觀眾帶回了幾十年前，恍如身臨其境般，用“震撼”二字來(lái)形容影片給人的感覺(jué)并但是分。能夠說(shuō)，在近兩個(gè)小時(shí)的時(shí)刻里，影片在再現(xiàn)當(dāng)年庭審的場(chǎng)景上是基本做到了。
在還原歷史真實(shí)之外，最重要的一點(diǎn)是，在幾場(chǎng)法庭審判戲中，大膽采用了美國(guó)“法庭片”這一類型片的諸多元素。于是，我們看到了在中國(guó)電影中難得一見(jiàn)的法庭交鋒場(chǎng)景：日本律師對(duì)法官資格的質(zhì)疑、戰(zhàn)犯?jìng)兓蚓芙^或狡辯回答質(zhì)詢、證人的證詞、檢察官的舉證的。尤其是中國(guó)檢查官倪征火奧檢控日本戰(zhàn)犯板垣征四郎和土肥原賢二那一場(chǎng)戲，雙方在法庭上針?shù)h相對(duì)，應(yīng)對(duì)土肥原賢二的沉默與板垣征四郎的狡辯，倪檢察官用自己的智慧與對(duì)方周旋，不但把板垣征四郎駁得啞口無(wú)言，還指東打西，摧垮了一向沉默不語(yǔ)的土肥原賢二的心理防線。攝影機(jī)鏡頭下，倪檢察官的機(jī)智與日本戰(zhàn)犯的無(wú)賴表現(xiàn)得淋漓盡致。另外，在檢控東條英機(jī)等戰(zhàn)犯時(shí)，檢察長(zhǎng)季南義正詞嚴(yán)地反駁日本辯護(hù)律師蠻不講理的辯護(hù)也是拍的酣暢淋漓，讓人大呼過(guò)癮。另外，所有的審判場(chǎng)景都是室內(nèi)戲，但是鏡頭在運(yùn)用上并不顯呆板，而是充分運(yùn)用了推拉搖移的表現(xiàn)方法，再加上快速的剪輯，把法庭上的激烈交鋒表現(xiàn)的基本到位。
除了表現(xiàn)法庭上枯燥的控辯外，影片還增加了一條中國(guó)留學(xué)生肖南和當(dāng)年的日本同學(xué)芳子等人的一段“三角戀”的感情戲。這一副線是為了反思戰(zhàn)爭(zhēng)給人們帶來(lái)的傷害，林熙蕾、朱孝天、曾志偉等港臺(tái)演員的加盟，也增加了影片的號(hào)召力。另外，由于片中絕大多數(shù)臺(tái)詞都是英語(yǔ)和日語(yǔ)對(duì)白，使得這部影片在必須程度上有了點(diǎn)“國(guó)際大片”的味道。
著名導(dǎo)演謝晉說(shuō)：“這是一部每個(gè)中國(guó)人都就應(yīng)看的影片。”
著名作家葉辛說(shuō)：“只要買票去看的觀眾，就必須會(huì)喜愛(ài)。”
著名表演藝術(shù)家秦怡說(shuō)：“我感到很激動(dòng)，必須要讓更多的人去認(rèn)識(shí)這段歷史，去可這部電影。”
北京電影學(xué)院教授倪震說(shuō)：“這部電影到達(dá)了能夠在電影藝術(shù)和電影政治文化層面上進(jìn)行國(guó)際對(duì)話的水平。”
這是對(duì)《東京審判》最高、最公正的評(píng)價(jià)!