青藤靜靜攀在漆跡斑駁的舊墻上，空氣中彌漫著不知名的清香。一個(gè)丁香一樣的結(jié)著愁怨的姑娘，撐著油紙傘，踏著詞人的韻腳，從線(xiàn)裝書(shū)里款款而來(lái)。
我走近，走近，聽(tīng)她訴說(shuō)春意闌珊，落英繽紛，惆悵離情，我敞開(kāi)心門(mén)，聆聽(tīng)花朵爛漫的生死交錯(cuò)。
暮春時(shí)節(jié)，是最能惹起愁思的季節(jié)。在聲聲子規(guī)的啼叫中，楊花落盡，它們空靈而哀怨。蘇軾眼中的楊花是個(gè)多情的美人，“困酣嬌眼，欲開(kāi)還閉”，看似無(wú)情，卻也有意，柳花飄墜在河堤上，庭院中，這些落入凡塵的純潔的精靈啊，它們不愿灰飛煙滅，定要在人間留下它們飄搖孱弱的倩影，讓多情的詞人將它們裝入行囊，穿越千年，綻放美麗。
落花還帶著佳人的相思與愁怨。雨橫風(fēng)狂的三月，重門(mén)深鎖的庭院中，伊人懶懶地坐在秋千上，淚水迷蒙了雙眼，尋問(wèn)落花她那戍守邊塞的意中人回來(lái)了沒(méi)有，花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去。衣衫單薄，弱柳扶風(fēng)的佳人只得托飛紅寄去她的相思。“君可見(jiàn)，刺繡每一針，有人為你疼；君可見(jiàn)，牡丹開(kāi)一生，有人為你等；江河入海奔，萬(wàn)物為誰(shuí)春？明月照不盡離別人。”可正如李煜的詩(shī)那樣，“流水落花春去也，天上人間”，伊人等到深秋都沒(méi)有聽(tīng)到落花帶來(lái)的消息，只能看到“菡萏香銷(xiāo)翠葉殘”，獨(dú)自品味“是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長(zhǎng)江水，無(wú)語(yǔ)東流”的苦悶。最后，同那匆匆凋零的林花長(zhǎng)眠青冢。
馮熙說(shuō)：“秦觀(guān)和晏幾道都是古之傷心人”，相形之下，我喜愛(ài)的并非惆悵地憶著心字羅衣小蘋(píng)的清新婉麗的晏小山，而是“婉約之宗”的秦觀(guān)。他在貶謫生涯中，因不能如其師蘇東坡那樣豁達(dá)，所以他的詞辭情哀婉，凄切動(dòng)人。
《望海潮》中“正絮翻蝶舞，芳思交加”，楊花牽起少游的心弦，思緒如青絲萬(wàn)千；“素弦聲斷，翠綃香減，那堪片片飛花弄晚，蒙蒙殘雨籠晴，正銷(xiāo)凝，黃鸝
又啼數(shù)聲”，那般柔腸，怎經(jīng)得雨后冷落的景象折磨；最?lèi)?ài)的還是那首被笙簫和落英包圍的《浣溪沙》，“自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁”，花瓣從空中輕柔旋落，卸下了一季的繁華，如調(diào)皮的孩童，在空中自在地飛翔，我不禁同秦少游一道，徘徊在小樓的飛紅萬(wàn)點(diǎn)之中。
宋代的詞人如此惜花，為花悲喜，為花醒醉，為花憎風(fēng)恨雨，所以者何？周汝昌先生曾說(shuō)過(guò)：“風(fēng)雨葬花，如葬美人，如葬芳春。凡一切美的事物年華，都在此一痛惜情懷之內(nèi)。倘不如此，又何以識(shí)得中華民族的詩(shī)詞文學(xué)乎？”
落花翻飛在宋詞婉約的韻律之中，使嫵媚的詞更顯嬌柔，我愿素手為槳，宣紙為舟，泛波于煙波浩淼的宋詞中，懷想芙蓉城三月雨紛紛，六月杏花村，穿梭于煙雨之中，看滿(mǎn)地憔悴的黃花，任淚，浣春袖。